Article: Pfeiffer - 'Frankie & Jonny' advance

Gente

La mujer del piano

POR mucho que Michelle Pfeiffer haya participado en unas diez películas, para mi —y es posible que para el gran público también—, sigue siendo la fabulosa chica que bailaba sobre el fabuloso piano en la película «Los fabulosos Baker Boys». Claro que destaca su dulcísimo, logradísimo papel en «Las amistades peligrosas», su imagen falsamente delicada envuelta en trajes pomposos, tules y muselinas, casi como una porcelana china envuelta en obleas o en lechugas celestiales, empelucada, empolvada, con lunares relucientes como pupilas redondas como lunares, imagen muy adecuada a lo que creemos que fue estéticamente el siglo XVIII, al estereotipo, al tópico del siglo de las luces. Un Casanova y una dama impalpable, el arquetipo de la conquista, de una cierta masculinidad, y el arquetipo de lo femenino por antonomasia, ambos igualmente falaces. Y por encima de todo un amor sin barreras, un amor que supera los límites del sarcasmo y de la decencia, que supera y desborda a ambos personajes.

Pero a mí denme la chica del piano. «Tenía un terrible miedo de caerme», creo que dijo la Pfeiffer en el programa de Angel Casas — «Angel Casas Show» — cuando rodamos la escena. Un piano negrísimo, pulidísimo, brillante como unos zapatos de charol, sin mácula, sin la huella de unos dedos, de un vaso, de un beso. Un piano con dientes de marfil en el teclado —«ebony and ivory», ébano y marfil, que cantaban Jackson y McCartney—, un piano como la capota de aquellos coches antiguos que eran los señores del camino a cuarenta por hora y parecía que tenían los faros de oro, un piano y unos tacones. Tacones altos, finitos, tacón de aguja, fetichistas, negras pezuñas para unos pies delicados y unas piernas firmes, incisivas, crueles acaso, las piernas de la nueva mujer, la dueña de sus actos, de su cuerpo y de sus sentimientos, la emancipada, la dura, despectiva como el hombre escéptico, incrédulo, desencantado de hoy. Y una canción, claro, muchas ocasiones, el mito del «night club» y de la bohemia, unos labios pintados, una sonrisa robada, unos ojos ovalados que si no fueran ovalados serían los ojos enormes de un besugo, de un pejesapo, pero maquillados, duros como el diamante, la chica del piano.

Ahora Michelle Pfeiffer —la chica a quien su padre educó como a un hombre— ha rodado con Al Pacino «Franky y Johnny», a las órdenes de Garry Marshal, el director de «Pretty Woman», esa cinta de tanto éxito en todo el mundo, con Julia Roberts como Cenicienta. Pacino y Pfeiffer, un par de ases para la fama, un mafioso de película y una chorba, una ja, una gachí esculpida, una chica de película. Habrá que verla.

Pau FANER